Shure Vocal Mic - Manuale

9

MODELLO BETA 58A

®

MICROFONO VOCALE

DINAMICO A SUPERCARDIOIDE

INTRODUZIONE

Il modello BETA 58A della Shure è un microfono vocale dinamico a su-
percardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioni in studi di re-
gistrazione ed impianti di amplificazione professionali. La caratteristica
di ricezione a supercardioide rimane invariata in tutto il campo di fre-
quenza del microfono, assicurando così un elevato guadagno a monte
della retroazione, massimo isolamento acustico e minima colorazione
dei toni fuori asse.

L'andamento della risposta in frequenza del modello BETA 58A è ideale
per applicazioni vocali in cui il microfono venga tenuto estremamente
vicino alle labbra. Grazie alla sua costruzione robusta, al sistema com-
provato di montaggio antivibrazione e alla griglia in acciaio temprato, un
uso aggressivo del microfono non influisce sulle sue eccellenti presta-
zioni. Applicazioni tipiche del modello BETA 58A includono l'uso sia da
parte di cantanti solisti che del coro di accompagnamento.

Caratteristiche

•

Risposta in frequenza ottimizzata per applicazioni vocali, con

aumento della risposta ai toni intermedi e attenuazione a quelli

bassi.

•

Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che pre-

senta un elevato guadagno a monte della retroazione ed una

reiezione superiore dei suoni fuori asse.

•

Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto segna-

le/rumore all'uscita.

•

Griglia in acciaio temprato, resistente all'usura e agli abusi.

•

Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico,

che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni di

natura meccanica.

•

Bassa sensibilità a variazioni dell'impedenza di carico.

•

Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE

Il modello BETA 58A, realizzato per applicazioni vocali in cui il microfo-
no si trovi estremamente vicino alle labbra, può essere tenuto in mano
o montato su un supporto. La tabella che segue riporta alcune delle più
comuni applicazioni e tecniche di collocazione. Ricordare sempre che
le tecniche microfoniche dipendono largamente dalle preferenze perso-
nali e che non esiste un'unica posizione "giusta" del microfono.

REGOLE GENERALI PER L'USO DEL MICROFONO

•

Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata e

lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a super-

cardioide, come il modello BETA 58A, presentano diagrammi

di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni provenienti dal

retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

•

Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sorgente

sonora desiderata. Consultare la tabella precedente.

•

Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il mi-

crofono vicino alle labbra.

•

Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da ri-

cevere.

•

Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore uguale ad

almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente sonora ed

il corrispondente microfono.

•

Usare il numero minimo di microfoni consentito dall'applica-

zione.

•

Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da superfici

riflettenti.

•

Quando si usa un microfono all'aperto, utilizzare uno schermo

paravento.

•

Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al mini-

mo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

•

Non coprire nessuna parte della griglia con la mano.

EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello BETA 58A, la risposta alle
basse frequenze aumenta progressivamente da 6 a 10 dB a 100 Hz
quando il microfono si trova ad una distanza di circa 6 mm dalla sorgen-
te sonora. Questo fenomeno, noto come effetto di prossimità, può es-
sere utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per evitare
suoni esplosivi a basse frequenze durante l'uso ravvicinato, la risposta
del microfono ai toni bassi si attenua gradualmente. Ciò consente un
controllo maggiore ed è di ausilio nello sfruttare l'effetto di prossimità.

COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI PER LA
DIFFUSIONE SONORA AL PUBBLICO E DI CONTROLLO DEL
PALCOSCENICO

Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati, collocare gli
altoparlanti di controllo del palcoscenico o quelli dell'impianto per il pub-
blico ad un angolo di 60° rispetto all'asse posteriore del microfono, non
direttamente dietro di esso (vedi Figura 1). Prima della rappresentazio-
ne, controllare sempre l'allestimento del palcoscenico per verificare la
collocazione ottimale del microfono e degli altoparlanti di controllo.

COLLOCAZIONE SUGGERITA

DEL MICROFONO

QUALITÀ DEI TONI

Labbra a meno di 15 cm dal

microfono o a contatto con lo

schermo paravento, lungo l'asse del

microfono.

Suono robusto, enfasi dei toni

bassi, massimo isolamento da

altre sorgenti.

Distanza dalle labbra compresa tra

15 e 60 cm, appena sopra l'altezza

del naso.

Suono naturale, toni bassi ridotti.

20 e 60 cm, leggermente fuori asse

sull'uno o l'altro lato.

Suono naturale, toni bassi ridotti

e suoni sibilanti ridotti al minimo.

Distanza compresa tra 90 cm e

1,8 m.

Suono lontano e affievolito; livelli

evidenti di rumore ambientale.

180

°

120

°

120

°

90

°

0

°

ALTOPARLANTE

DELL'IMPIANTO

DI DIFFUSIONE

SONORA AL PUB-

BLICO

ALTOPARLANTI DI

CONTROLLO

COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI