Shure 58A - Manuale

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MODELLO BETA 58A

R

MICROFONO VOCALE DINAMICO

A SUPERCARDIOIDE

INTRODUZIONE

Il modello BETA 58A della Shure è un microfono vocale

dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per

applicazioni in studi di registrazione ed impianti di

amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a

supercardioide rimane invariata in tutto il campo di frequenza

del microfono, assicurando così un elevato guadagno a

monte della retroazione, massimo isolamento acustico e

minima colorazione dei toni fuori asse. L’andamento della

risposta in frequenza del modello BETA 58A è ideale per

applicazioni vocali in cui il microfono venga tenuto

estremamente vicino alle labbra. Grazie alla sua costruzione

robusta, al sistema comprovato di montaggio antivibrazione e

alla griglia in acciaio temprato, un uso aggressivo del

microfono non influisce sulle sue eccellenti prestazioni.

Applicazioni tipiche del modello BETA 58A includono l’uso sia

da parte di cantanti solisti che del coro di accompagnamento.

Caratteristiche

S

Risposta in frequenza ottimizzata per applicazioni vocali,

con aumento della risposta ai toni intermedi e attenuazio-

ne a quelli bassi.

S

Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che

presenta un elevato guadagno a monte della retroazione

ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

S

Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto

segnale/rumore all’uscita.

S

Griglia in acciaio temprato, resistente all’usura e agli

abusi.

S

Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumati-

co, che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e

suoni di natura meccanica.

S

Bassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico.

S

Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE

Il modello BETA 58A, realizzato per applicazioni vocali in cui

il microfono si trovi estremamente vicino alle labbra, può

essere tenuto in mano o montato su un supporto. La tabella

che segue riporta alcune delle più comuni applicazioni e

tecniche di collocazione. Ricordare sempre che le tecniche

microfoniche dipendono largamente dalle preferenze personali

e che non esiste un’unica posizione ”giusta” del microfono.

COLLOCAZIONE SUGGERITA

DEL MICROFONO

QUALITÀ DEI TONI

Labbra a meno di 15 cm dal microfo-

no o a contatto con lo schermo para-

vento, lungo l’asse del microfono.

Suono robusto, enfasi dei toni

bassi, massimo isolamento da

altre sorgenti.

Distanza dalle labbra compresa tra

15 e 60 cm, appena sopra l’altezza

del naso.
20 e 60 cm, leggermente fuori asse

sull’uno o l’altro lato.

Distanza compresa tra 90 cm e 1,8 m.

Suono naturale, toni bassi

ridotti.

Suono naturale, toni bassi

ridotti e suoni sibilanti ridotti al

minimo.
Suono lontano e affievolito;

livelli evidenti di rumore ambi-

entale.

REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO

1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata

e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a

supercardioide, come il modello BETA 58A, presentano

diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni

provenienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sor-

gente sonora desiderata. Consultare la tabella precedente.

3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere

il microfono vicino alle labbra.

4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora

da ricevere.

5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore

uguale ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sor-

gente sonora ed il corrispondente microfono.

6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’appli-

cazione.

7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da su-

perfici riflettenti.

8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno

schermo paravento.

9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al mi-

nimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

10. Non coprire nessuna parte della griglia con la mano.

EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello BETA 58A, la

risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente

da 6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una

distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo

fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere

utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per

evitare suoni esplosivi a basse frequenze durante l’uso

ravvicinato, la risposta del microfono ai toni bassi si attenua

gradualmente. Ciò consente un controllo maggiore ed è di

ausilio nello sfruttare l’effetto di prossimità.

COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI PER LA

DIFFUSIONE SONORA AL PUBBLICO E DI

CONTROLLO DEL PALCOSCENICO

Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati,

collocare gli altoparlanti di controllo del palcoscenico o quelli

dell’impianto per il pubblico ad un angolo di 60

_

rispetto

all’asse posteriore del microfono,

non

direttamente dietro di

esso (vedi Figura 1). Prima della rappresentazione,

controllare sempre l’allestimento del palcoscenico per

verificare la collocazione ottimale del microfono e degli

altoparlanti di controllo.

ALTOPARLANTI DI

CONTROLLO

ALTOPARLANTE

DELL’IMPIANTO

DI

DIFFUSIONE SONORA

AL PUBBLICO

180

°

120

°

120

°

90

°

0

°

90

°

COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI

FIGURA 1