Shure 57A - Manuale

9

MODELLO BETA 57A

MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE PER

PRESTAZIONI PROFESSIONALI

INTRODUZIONE

Il modello Beta 57A della Shure è un microfono dinamico a

supercardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioni

in studi di registrazione ed impianti di amplificazione profes-

sionali. La caratteristica di ricezione a supercardioide rimane

invariata in tutto il campo di frequenza del microfono, assicu-

rando così un elevato guadagno a monte della retroazione,

massimo isolamento acustico e minima colorazione dei toni

fuori asse. Una realizzazione completamente nuova della gri-

glia consente di sfruttare meglio l’effetto di prossimità. Il mo-

dello Beta 57A è un microfono eccezionalmente versatile. Ap-

plicazioni tipiche includono esecuzioni con batteria, chitarre,

amplificatori, ottoni, legni e puramente vocali.

CARATTERISTICHE

S

Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie,

chitarre, cantanti e ottoni suono di qualità professionale.

S

Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che

presenta un elevato guadagno a monte della retroazione

ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

S

Griglia in acciaio temprato che facilità l’uso dell’effetto di

prossimità e resiste all’usura e agli abusi.

S

Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto

segnale/rumore all’uscita.

S

Bassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico.

S

Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico,

che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni

di natura meccanica.

S

Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.

REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO

1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata

e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a

supercardioide, come il modello Beta 57A, presentano dia-

grammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni pro-

venienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

Esaminare la Figura 1.

2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sor-

gente sonora desiderata (consultare la tabella che segue).

3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il

microfono vicino alle labbra.

4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da

ricevere.

5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore ugua-

le ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente so-

nora ed il corrispondente microfono.

6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’appli-

cazione.

7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da su-

perfici riflettenti.

8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno

schermo paravento.

9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al mi-

nimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE

La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e

tecniche di collocazione del modello Beta 57A. Ricordare

sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente

dalle preferenze personali e che non esiste un’unica

posizione ”giusta” del microfono.

APPLICAZIONE

COLLOCAZIONE

SUGGERITA DEL

MICROFONO

QUALITÀ DEI TONI

Tom–tom

Un Beta 57A per cia-

scun tom–tom oppure

tra ciascuna coppia di

tom–tom, da 2,5 a 7,5

cm sopra le battitoie.

Rivolgere ciascun mi-

crofono verso la batti-

toia superiore.
Su tom–tom a doppia

battitoia, si può anche

rimuovere la battitoia

inferiore e collocare il

microfono, rivolto in su

verso la battitoia supe-

riore, all’interno dello

strumento.

Attacco medio, suo-

no bilanciato.

Attacco medio, suo-

no bilanciato.

Cassa chiara

Da 2,5 a 7,5 cm sopra il

bordo della battitoia su-

periore. Rivolgere il mi-

crofono verso la batti-

toia.

Suono più riverbe-

rante.

Amplificatori di

chitarre e bassi

2,5 cm di distanza

dall’altoparlante, lungo

l’asse del cono dell’al-

toparlante stesso.
Da 15 a 30 cm di distan-

za dall’altoparlante e

lungo l’asse del cono

dell’altoparlante stesso.
Da 60 a 90 cm di distan-

za dall’altoparlante e

lungo l’asse del cono

dell’altoparlante stesso
Lungo l’orlo del cono

dell’altoparlante.

Principalmente at-

tacco, enfasi dei toni

bassi.

Attacco medio, suo-

no pieno e bilanciato.

Attacco più morbido,

toni bassi ridotti e af-

fievoliti.

Toni bassi ridotti e

più affievoliti.

Cassa chiara

Da 2,5 a 7,5 cm sopra il

bordo della battitoia su-

periore. Rivolgere il mi-

crofono verso la batti-

toia.

Suono più riverbe-

rante.

Cantanti

Da 2,5 a 15 cm di di-

stanza dalle labbra del

cantante.

Suono caldo e ricco.

Ottoni e legni

Ottoni: da 30 a 90 cm di

distanza, lungo l’asse

della campana dello

strumento.
Legni: da 2,5 a 15 cm di

distanza, lungo l’asse

della campana dello

strumento.
Campana dello stru-

mento a 90

_

rispetto

all’asse dalla parte an-

teriore del microfono.

Suono chiaro e limpi-

do.

Suono chiaro e limpi-

do.

Suono dolce e più

morbido.

EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello Beta 57A, la ri-

sposta alle basse frequenze aumenta progressivamente da 6

a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una distanza

di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo fenomeno, noto

come effetto di prossimità, può essere utilizzato per creare un

suono più potente e caldo. Per evitare suoni esplosivi a basse

frequenze durante l’uso ravvicinato, la risposta del microfono

ai toni bassi si attenua gradualmente. Ciò consente un con-

trollo maggiore ed è di ausilio nel servirsi dell’effetto di prossi-

mità.